Le processus de création d’une œuvre monumentale
J’ai souvent de la demande sur la création et la réalisation de sculptures monumentales, je ne peu répondre que sur la matérialité du processus, la création appelle des questions auquel je suis incapable de répondre, Cogito ergo sum.
J’aime maîtriser la totalité des processus de la création à la réalisation en mes ateliers.
La production artistique d’œuvres monumentales demande des compétences diverses techniquement et nécessite des ressources humaines diverses.
Il n’y a pas de secret, que du savoir faire, l’artiste est l’artisan de ses créations.
Je ne cherche pas à faire du beau juste du signifiant.
Description de la sculpture
La sculpture “Sérénade n°6” destinée au programme Eiffage nommé : Résidence Amadeus, situé rue Mozard 92110 Clichy la Garenne.
Cette pièce massive et légère à la fois composée de six éléments nous donne une idée de montée du regard vers le haut,
une composition créée afin de séduire une personne, sous ses fenêtres.
Une composition visuelle exprimant les œuvres sonores se rapportant aux temps anciens, notamment dans les arias des opéras.
La Sérénade no 6 en ré majeur dite « Serenata notturna » KV 239, est une œuvre de Wolfgang Amadeus Mozart qui a été composée en 1776 à Salzbourg.
Mode opératoire
Le mode de pensée lie la création et la réalisation de l’œuvre. Pour le cas qui nous intéresse, le client défini un cahier des charges précis, emplacement de l’œuvre, dimensions, délai de réalisation et bien sûr un budget alloué au projet. La première étape est la création d’une image mentale de l’œuvre, la deuxième étape la réalisation d’une maquette en blanc pour l’étude des volumes et leurs agencements, ensuite numérisation 3D, étude de résistance des matériaux, accord du client et réalisation.
Réalisation d’une maquette en blanc
Une maquette en blanc a été réalisée à l’échelle 1/7.5* pour mettre en place les volumes et calculer par interprétation le poids de l’œuvre
qui ne s’inscrit pas dans des volumes développables à plat.
* Le choix de cette échelle à été choisi pour que la déformation du carton corresponde aux effets visuels recherchés.
Les principales propriétés de l’inox
Le choix de l’inox pour ses propriétés pérennes;
Résistance à la corrosion, propriétés mécaniques excellentes,
Esthétique choix de finitions de surface. résistant aux dégradations dans les espaces publics, Excellent en Développement Durable :
Possède une grande durée de vie avec entretien minimal ou sans entretien.
Sain et hygiénique : Inerte, pas de contamination, facile à nettoyer et à désinfecter.
L’inox employé pour réaliser les sculptures monumentales : tôles laminées à froid de nuance classification austénitique norme AISI/ASTM 304L
Dimensions de l’œuvre
hauteur : 2 mètres 55
largeur : 1 mètre
profondeur : 1 mètre 80
terrasse : 0 mètre 75 x 0 mètre 75 x 6 cm
poids : environ 235 kg
Matériaux employés pour l’œuvre
inox 304L en planche de 15/10 et 20/10
tube rond diamètre 0 mètre 09 épaisseur 3 mm
tube carré 6 x 6 cm
Poids de l’œuvre : environ 250 kg
Techniques de fabrication de la sculpture
La sculpture composée d’un assemblage de six éléments, sera réalisée en utilisant les techniques de chaudronnerie d’inox, l’emboutissage à froid, la soudure TIG pour assembler les volumes composés de tôles formats 1 m 50
pliés dans la diagonale et embouties avec une presse de 50 tonnes, les flans sont en tôle de 20/10.
Les trois éléments de la base formant un polygone de sustentation comporte en leurs bases un tube rond de longueur 0 m 50 de diamètre 9 cm pour leurs fixations par soudure MIG sur la terrasse
elle_même réalisée en tube carré de 60 x 60 X 3 mm et d’une tole de 0 m 75 x 0 m 75 x 2.5 mm, la terrasse et percée de 4 trous de diamètre 20.
Protocole d’installation de l’œuvre
Le transport du lieu de fabrication vers l’emplacement définitif de l’oeuvre est un moment important
La fixation de la sculpture sur le socle en béton par quatre chevilles SPIT référence préconisée FIX Z XTREM 16X220/100
Le socle en béton est dimensionné en fonction des contrainte admissible au sol après le cahier des charges remis par le bureau d’étude.
Entreprises impliquées dans le projet
Merci aux entreprises et à toutes les personnes impliquées dans ce projet, commanditaires, fournisseurs
CERA Compagnie d’Expérimentation et de Recherche en Art
231 rue Saint Honoré – 75001 Paris – France – Mob : +33 6 09 65 03 42
EIFFAGE Immobilier
11 Place de l’Europe – 78140 Vélizy Villacoublay +33 6.69.33.70.50
3Dsolutions Numérisation 3D
19 bis Avenue René Duguay Trouin 78960 Voisins Le Bretonneux +33 1 30 60 03 33
ANDO bureau d’étude ingénierie
87 rue Nationale 59800 Lille +33 6 83 40226 +33 7 86 31 34 90
SAPIM entreprise de métallurgie
Parc d’activités du Canal de Bourgogne 5 Rue Georges Clemenceau, 89400 Migennes +33 3 86 80 02 66
transport GRUET
85 Rn 6 – 89340 Villeblevin +33 3 86 66 41 46
Fiche d’entretien de Sérénade n°6
L’acier inoxydable est utilisé pour ses qualités esthétiques et sa résistance à la corrosion.
Cette résistance à la corrosion est liée à l’existence d’une couche passive qui se reconstitue spontanément à l’air.
Celle-ci nécessite néanmoins d’être débarrassée périodiquement des salissures diverses qui peuvent être à l’origine d’une dégradation de son niveau de résistance.
Il est donc nécessaire de nettoyer l’acier inoxydable pour qu’il conserve son bel aspect et sa capacité à résister à l’environnement auquel il est soumis.
Quand faut-il nettoyer la sculpture en acier inoxydable ?
La fréquence de nettoyage est forcément lié aux conditions dans lesquelles est placé l’acier inoxydable.
L’œuvre en extérieur est particulièrement exposée aux intenpéries, la pluie effectue un nettoyage naturel de la sculpture.
Un nettoyage systématique n’est pas nécessaire mais il convient de procéder à l’élimination des salissures, trace de boue dès que leur accumulation est visible.
Dans le cas de tags sur l’œuvre il faut procéder au nettoyage le plus rapidement possible en utilisant les produits spécialisés adaptés à la composition des tags.
Conseils de nettoyage et d’entretien
Pour assurer la pérennité de l’œuvre Sérénade n°6, respecter les opérations de nettoyage usuelles, quelques conseils à suivre.
Il est recommandé
– L’utilisation d’éponges ou à défaut, de brosses douces type nylon (sauf sur finis brillant ou miroir).
– Le brossage dans le sens du polissage. En tout état de cause, toujours dans le même sens.
– Un rinçage à grande eau.
– Un essuyage à la raclette caoutchouc, ou à défaut, un chiffon doux propre.
– L’emploi de nettoyeurs haute pression, avec ou sans produits lessiviels, et/ou eau chaude.
– D’une manière générale, l’utilisation d’instruments et outils propres.
– La protection des extrémités d’appui des échelles.
Il faut éviter l’utilisation de Tampons métalliques, brosses et laines métalliques, brosses dures, brosses nylon, sur les polis brillant ou miroir, tampons et poudres abrasifs (même très fins).
L’application de produits chlorés, cirant et javellisant, d’une manière générale, tout produit dont la composition n’est pas connue ou adaptée: nitrique, fluorhydrique, etc.
1 immeuble, 1 œuvre
La charte « 1 immeuble, 1 œuvre » s’inscrit dans la politique ministérielle de soutien à la création artistique et de diffusion des arts plastiques auprès du public le plus large. Signée le 16 décembre 2015, au ministère de la Culture, par 13 promoteurs immobiliers*, la charte «1 immeuble, 1 œuvre » a pour objectif d’installer l’art au plus près de chacun dans des bâtiments privés.
la presse et la télévision parle du sculpteur
